高考语文:走出科技文阅读的迷魂阵
沈永生
■ 考得怎样 好多人有这样的感受：“现代文小阅读”碰运气的时候多，得分率不高。也难 怪大家纳闷，平时也进行了大量的针对性训练呀，也是有意识地整体阅读与理解呀，也掌握 了一定的分析与综合的方法呀，可是，等到考试时，要选出“最正确”的一项，似乎这项也 对，那项也还说得过去；而要选出“不正确”的呢，或者觉得各项多多少少都有点问题，或 者觉得各项都没什么问题。总之，很难选出一个答题项。■ 考些什么选项难，那么，我们就来看看，“现代文小阅读”到底考些什么？考 纲规定：考查范围主要是指那些科学性、逻辑性、知识性较强的自然科学和社会科学类 文章，通常称之为科技文；也包括推理性较强的一些文学作品。着重考查学生思维的逻辑性、 理解的准确性和推断的严密性诸方面的能力的训练情况，包括对词语（概念）、句子（原理） 的理解，对有效信息的筛选整合，根据已知内容进行推断和想象等。■ 怎么考的一般来说，有2～4 道小题。前面的题是对词语（概念）、句 子（原理）的理解；阅读区间多在相对靠前的某一段落，也有少量选项肢涉及相邻段落。后 面的题是对有效信息的筛选整合，以及根据已知内容进行推断和想象等；阅读区间有时与前 类似，主要还是涉及全篇的。命题方式常是单选，4 选1。命题人在编写选项肢时，文字 表述不可能与原文完全相同；有时也不可能完全集中，也有前后勾连的情况，这就容易造成 选项模糊。选项模糊的主要类型有五种：（1）范围上的混淆，以偏概全，以“全”代“点”。 选项在概念的外延上做文章，或者是外延过小，以偏概全；或者是外延过大，判断过宽，以 “面”代“点”。阅读时要特别留心材料和选项中的“凡”“一切”“全”“都”等修饰词 语。（2）指代上的混淆，颠倒主客，偷换概念。选项偷换概念，用形同义异词或形近义 异词来迷惑考生。解答时，要注意选项是否混淆了概念的所指对象，是否颠倒了陈述主体与 修饰语，是否忽略了一些关键的修饰词，是否犯了偷换概念的错误。（3）现实和设想的 混淆，未已不分，或必不清。选项在概念、判断上时间超前或滞后。把已经成功的现实和没 有成功为现实的设想或可能性混为一谈。阅读中特别留意“如果”“一旦”“将要”等词语， 从而做出准确判断。（4）肯定和否定、主要和次要关系上的混淆，无中生有，牵强附会。 把肯定说成否定，或把否定说成肯定，有些混淆主要和次要关系，有些属于无中生有、牵强 附会的选项设置。解答时，一定要在原文中找到依据，忌主观臆断，望文生义。（5）条 件和结果、原因和结果的关系上的混淆、颠倒。有些选项在设置时，将条件说成结果，或把 结果说成原因，或强加条件及因果关系。要重点辨别，找准答案。■ 怎么备考答题时感觉模糊，原因就在于我们不能透彻理解和准确把握 试题选项肢的表述，进而理解和把握文中的原理、事理。怎么走出迷魂阵呢？我们建议在原 文上作批注：一、整体阅读作批注“只见树木，不见森林”不行， 要养成通过阅读能从整体上把握材料的习惯。1. 阅读自科文 首先要 明确，说明的对象是什么，什么新发现，或者介绍了一种什么新理论、新技术、新成果，有 什么特点，有什么价值，有什么作用，对社会有什么意义等等。2. 阅读社科文 应从议论说理的角度入手，弄清文章的中心论点是什么，有无分论点，作者的观 点与倾向怎样，用什么材料来证明观点，认证结构有什么特点，语言有什么特色等等。 3. 阅读文学作品 首先要弄清作品的体裁特点，然后弄清作品写了什 么人、事、景、物、理等，有什么特点，表达了什么感情，如何评价这些人（或事）等等。 以上这些，我们可以在阅读材料的周边适时做出简易的批注；起码要在阅读的过程中， 要有这样的思想意识，做到心中的数。下面的做法则必须落到纸上。二、 因“题”制宜做批注高考阅读毕竟不同于平时的一般性阅读理解，上述“整体 阅读”还要通过做题来实现与体现。怎么办？我和我的学生们习惯于，把每小题的每一个选 项肢（ABCD）所涉及的内容，分别就近批注在原文上，位置或左或右，线条或实或虚。这样 批注是有些笨拙，但笨到极处是聪明。批注是为了比照，这样批注出来了，就能更直接、更 便捷地把选项肢与原文进行比照：紧扣语境，微观勾勒，识别混淆，迅速捕获并整合信息， 排查并单挑信息点，甚至切近复位验证。只有比出了异同，才能选出正确的选项。要是熟练 了，也可只批注部分关键词；做得深入一点，还可以批注部分关键词。下面结合安徽卷 的第二大题来例说。阅读下面的文字，完成5-7 题。（9 分，每小题3 分） “艺术默契”与京剧的伴奏
金开诚
任何艺术的创作与欣赏之间都存在着相互依存、相互制 约、相互促进的关系。这种关系在艺术形式上的深刻表现之一，就是创作者与欣赏者之间 存在着心照不宣的“默契”。[5A] “默契”的形成和发展是谅解、定势、求美、求 新等心理因素交互作用的结果。[5D] 谅解和求美是“默契”的基础。同时，因为有 心理定势在起作用，所以“默契”具有稳定性；[5B] 又由于创作欣赏双方都要求出新， 所以“默契”又不是凝固不变，而是变动发展的。但这变动乃是在创作与欣赏的相互作用中 自然出现的；任何一方如果突然间严重破环“默契”，那么创作与欣赏的相互依存关系便 趋于破裂，[5C] 艺术作品也就不能取得应有的社会效果。就京剧的伴奏而言， 使用简单的民族乐器早已形成“默契”。这种“默契”还不仅仅是出于谅解与定势，而 且也符合求美求新的愿望。因为对许多老观众来说，主要以京胡伴奏唱腔自有其美妙的感 受，[6A] 特别像徐兰沅、王少卿为梅兰芳伴奏，在老观众心中都已到了“尽善尽美”的 地步，增加更多的音响只会起消极的作用。客观地看，这些伴奏与演唱之间也确有水乳交融 之妙。虽然这样的珠联璧合已不易见于当世，但因心理定势的关系，老观众仍感到以苍劲或 细腻的琴声来伴奏各种风格唱腔是最符合听觉要求的。同时老观众也并不保守，在伴奏的 发展中，京胡加上了二胡，又加上了月琴；名琴师们还不断设计一些花过门、花点子、 并在托腔①时准确运用琴声与唱腔的离合变化，这都已被接受并受到欢迎，所以双方的 “默契”事实上也是处在发展之中的。[6B] 但是，当伴奏突然变为庞大的交响乐队 时，由于背离原有的“默契”太大了，所以表示不能欣赏。[6C] 这种不能欣赏，是受到 不以人的意志为转移的“默契”运动规律的制约的，不能简单地视为因循守旧、看不惯新 生事物。[7A] 不过，艺术“默契”虽然是创作者与欣赏者之间的事情，是在创作与 欣赏这个大系统内所出现的一种规律性互动，却也必然受到系统之外的种种社会历史因素 的制约。[5D] 现在只就新观众对京剧演唱与伴奏的听觉感受来说，由于听的能力缺 乏训练而未能入于唱腔与伴奏是过于单调以至于陈旧的。[7B、7D] 但从美学上说，京剧 的佳妙是客观存在的，它的确蕴藏着中华民族创造的大量艺术精华。因此许多创作人员和热 心人士深感对它的继承与发扬负有历史的责任，为此而进行种种探索以求改革振兴，试用 交响乐队来伴奏京剧清唱就是这类探索的一种。[6D、7C] 这种探索，特别需要得到 懂行的老观众在精神上的赞助与支持，[7D]这也是一种社会性的默契。［注］①托 腔：戏曲演出时用乐器衬托演员的唱腔。5.下列对“艺术默契”的理解，符合原文意思 的一项是［D］A.艺术默契是创作者和欣赏者双方对京剧艺术所持有的一种理解和认识。 B.艺术默契的稳定是由创作者和欣赏者双方的谅解、求美心理决定的。C.艺术默契 的变动是由创作者和欣赏者相互依存关系趋于破裂而导致的。D.艺术默契的形成是受到 艺术运动的规律和种种社会历史因素制约的。6.下列对京剧伴奏有关内容的表述，不正 确的一项是［C］A.使用以京胡为主的简单民族乐器为京剧半奏，获得许多老观众的充分 认可。B.增加了二胡、月琴等民族乐器，标志着传统京剧伴奏的逐渐变化和发展。C. 使用交响乐队为京剧伴奏，就完全背离了创作者和欣赏者之间的默契。D.京剧伴奏引进 新乐器新形式，是为了振兴传统京剧艺术而作出的新的尝试。7.根据原文提供的信息， 下列推断正确的一项是［D］A.要接受现代庞大的交响乐队为传统的京剧演唱伴奏的表演 形式，老观众就需要抛弃因循守旧的观念。B.只就听觉感受来说，即使训练听力并改变 听觉的粗略状态，新观众也很难进入京剧艺术的佳妙境界。C.用交响乐队来伴奏京剧清 唱，意味着京胡、二胡、月琴等简单的民族乐器将逐渐退出京剧艺术的舞台。D.有懂行 的老观众的精神支持和缺乏听力训练的新观众的用心贴近，京剧探索中新的默契就可能形成。 参考解析：5.正确选项D，区间主要在第一段。第一段有“‘默 契’的形成和发展是„„的结果”的说法，第三段开头又有“大系统内„„，系统之外„„” 的说法。文章开篇就说“任何艺术„„”；而A 项说“艺术默契”是创作者和欣赏者双方对 “京剧„„”，概念的外延过小，以偏概全。B 项对“艺术默契的稳定”归因不全，原文还 有“同时，„„心理定势在起作用„„”。C 项与原文的说法混淆颠倒了因果关系；原文是 说，严重破坏“默契”（即变动），“那么„„依存关系趋于破裂”。6.正确选项C，区 间主要在第二段。注意两处，一是“庞大”，一是“背离”。使用“庞大”的交响乐队，才 出现“背离”太大的情况；而背离“太大”与“完全”背离又有差别。7.正确选项 D， 区间主要在第三段。原文有“不能简单地视为因循守旧”的说法，A 项不正确。原文“听的 能力缺乏训练而„„”是已然，而B 项“训练听力并改变„„”那是未然的东西，不能混淆 现实与设想、或然与必然的关系。用交响乐队来伴奏京剧清唱，只是探索的一种；并不如 C 项，绝对排斥传统的京胡、二胡、月琴等简单的民族乐器，或者它们之间的融合。
