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论述曹禺戏剧创作中的诗化意蕴及其哲理内涵.txt
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(选自《新诗格律与语言的诗化》,经济日报.txt
（选自《新诗格律与语言的诗化》，经济日报出版社2000年版） 给一位写新诗的青年朋友（节选） 朱光潜 这问题实在就是：散文之外何以要有诗？依我想，理由还是在内容与形式的不可分性。七律、商籁之类模型的功
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化妆技法.txt
化妆技法自然型化妆法 化妆所用的粉底应与肤色接近或略深。眉毛不必修饰，或者平画，不要眉峰，但眉弯者可在眉毛下端加一层眉毛粉，遮住眉毛的弯度，使眉毛舒展平和。睫毛膏可用浓黑色，也可少涂些。最后淡淡地涂上
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化妆试卷.txt
一、填空题（每空1分，共25 1、化妆的分类美容生活类 影视类、舞台类2、面部黄金分割比例”三庭”指的是面部的_纵向__比例,”五眼”指的是面部的_横向__比例 3、标准眉毛的眉头起始于与__ 内眼角
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化妆理论知识.txt
第一章化妆基础理论 形象是可以塑造的，但前提必须是利用个人的自身条件，将个性、气质和、脸型、肤色、发质、身高、年龄、职业等综合因素作为一个整体来构思，再结合设计专业中的两大造型基本因素“形”与“色”进
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京剧服饰和化妆.txt
京剧服饰[大衣]： 大衣是京剧服装内部分工的行当之一，它的存在是为演员创造角色服务。从技术职能来 讲是管、拌、扎、勒，所谓的服装的管理保养，在演出中负责演员的服侍的装扮、特殊人物的扎勒，大衣在管理上有
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影视特效化妆用品清单.txt
化妆用品清单和介绍。——基础用品—— 1. 胶片粉底：有一定的遮盖效果的电影胶片专用粉底。（推荐：法国胶片粉底膏 VISIORA，男用效果一流） 2. 纹身遮瑕膏：颜色很多种，可调和到接近自己的肤色，
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化妆基础小教程.txt
化妆基础小教程一：基础篇——教你辨识脸型和肤色 化妆的第一步就是要分辨这个人是什么样的脸型，什么样的肤色，才能决定用什么样的化妆品和化妆方法来弥补脸型和肤色上的缺陷，让整个脸显得线条柔美、肤色亮丽。这
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造型秘籍化妆造型设计篇 第三节 立体矫正化妆.txt
第三节 立体矫正化妆（加入图片2.3.1）

　　⑴ 认识不同脸型的眉型矫正法

　　椭圆形脸（加入图片2.3.2）

　　属于较为标准的脸型，适合多种眉型。

　　田字型脸（方形脸）

　　眉型描画宜粗不宜细，应往上提，但眉型要柔和些，以减弱脸型的宽大感。

　　由字型脸（三角形脸）

　　眉型描画应略粗，由于腮部较大，眉型应向上且拉长些，眉峰略向后，使眉眼展开，从视觉上减弱腮部丰满，增强中庭宽度感。

　　申字型脸（棱形脸）（加入图片2.3.3）

　　眉型描画应上扬，由于颧骨过于宽大，为减弱"棱形"趋势，眉型向上，眉峰向外拉长。

　　目字型脸（长形脸）（加入图片2.3.4）

　　眉型避免过于上扬、高挑，横向水平画增加平直感，从而控制脸型长度感。

　　圆形脸

　　眉型描画应略长，适合柔和向上，起到拉长脸型的效果。

　　⑵ 不同眼型眼线调整方法

　　上吊眼（上扬眼）

　　特征：给人机敏、聪慧的感觉， 但也会显得高傲，严厉，有距离感

　　画法：上眼线不可上扬，从内眼角紧贴睫毛根向眼尾勾画，眼线可稍长些，形成对眼尾的下拉。（上后眼线平拖拉长，下后眼线平拖）

　　下垂眼（下搭眼）

　　特征：给人天真、幼稚的感觉，但下垂过于明显会显阴险，孤僻。同时也有老年化状态

　　画法：上眼线前细后粗，眼线画的不可过长，黑眼球外侧眼线平拖加粗，眼线可有微微上扬。下眼线斜切与上眼线呼应。

　　大眼睛特征：给人明亮、华丽的感觉，但神散， 五官比例协调性不佳

　　画法：眼线要精致精细，睫毛根内眼白处画眼线，缩小眼型，使眼神光聚拢，增加神采。

　　小眼睛

　　特征：给人敏捷、干练的感觉，但也会显得淡漠，令人难以琢磨。 五官比例协调性不佳

　　画法：眼线可适当加粗加清晰，可借助睫毛来突出眼睛的神韵，同时也可在眼白上描画白色眼线，让视觉上产生明亮扩张感。

　　圆眼睛

　　特征：给人天真、可爱、容易接近的感觉，但也会显得大众化，缺乏成熟感

　　画法：眼球中央的眼线细致描画，眼尾处眼线适当平拖拉长。

　　狭长眼

　　特征：犀利 有杀伤力

　　画法：眼线不可拉的太长，眼球中间可适当加宽眼线，也可在下眼白加白色眼线，添加灵动感。

　　欧式眼

　　特征：给
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造型秘籍化妆造型设计篇 第一节化妆造型发展简史.txt
第二章 化妆造型设计篇

　　第一节 化妆造型发展简史

　　一、中国美容化妆史（加入图片2.1.1）

　　1．上古时代（黄帝－公元前221年）

　　一般推断，中国妇女化妆的习俗在三代（夏、商、周）便已兴起，因为铅粉是古代妇女化妆的基本材料，而晋雀的《古今注》中说："三代以铅为粉"，秦汉时期的《神农本草经》中也提到铅丹和粉锡，都说明在商周前后已能制造铅粉和红黄色的铅丹。

　　商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，主要为了供君主欣赏享受的需要而妆扮，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。殷商时，因配合化妆观看容颜的需要而发明了铜镜，更加促使化妆习俗的盛行。

　　2．秦汉时代（公元前221－公元220年）

　　两汉时期，随着社会经济的高度发展和审美意识的提高，化妆的习俗得到新的发展，无论是贵族还是平民阶层的妇女都会注重自身的容颜装饰。汉桓帝时，大将军梁冀的妻子孙寿便是以擅长打扮闻名。她的仪容妆饰新奇妩媚，使得当时妇女争相模仿。那时的妆型，已出现了不同样式，而化妆品也丰富了很多。

　　3．魏晋南北朝（220－581年）

　　在这时期由于北方少数民族的势力逐渐扩张到中原，中原人民又往南迁徒，形成各民族经济文化的交流融会，加上世风习俗也经历了一个由质朴洒脱到萎靡绮丽的变化，使我国妇女的化妆技巧在此时期渐趋成熟，呈现多样化的倾向，整体而言，妇女的面部妆扮在色彩运用方面比以前大胆，妆扮的形态变化也很大，而且女性以瘦弱为美，普遍爱好体态赢弱，娇不胜持的病态美，脂粉之类化妆品的制作到魏晋时期也已经成熟，手续繁复，产品质量很高，由于有利可图，连官府也开始插手化妆品制造的行业，出现官与民争利的情形。

　　这时期还有一种特殊妆式称为"紫妆"。《中华古今注》记载魏文帝所宠爱的宫女中有一名叫段巧笑的宫女，时常"锦衣系履，作紫粉拂面"，当时这种妆法尚属少见，但可以看出古代以紫色为华贵象征的审美意识。

　　4．隋唐五代（581－960年）(加入图片2.1.2、2.1.3、2.1.4)

　　隋唐五代是中国中古史上最重要的一个时期，大约从公元6世纪末叶到10世纪中叶，共三百多年的时间，其中唐朝更是中国历史上最辉煌的一个朝代。

　　隋代妇女的妆扮比较朴素，不象魏晋南北朝有较多变化的式样，更不如唐朝的多彩多
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