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郭熙山水画理论观略论.txt
郭熙山水画理论观略论
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中国山水画与西方风景画的透视观.txt
中西方历史、文化、地域等方面有着巨大差异，使得艺术的发展也有着不同的方向和为历程。而要了解中西方绘画透视观的异同，首先要先了解两种画种的起源及发展问题。中国山水画的发展历史源远流长，独立的山水画正式出
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陈文蔚--诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远.txt
陈文蔚--诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远陈文蔚--诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远陈文蔚--诸君用东坡玉堂观郭熙画诗韵题江山王君平远
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观大千之艺术:为中国山水画开辟全新面貌.txt
观大千之艺术：为中国山水画开辟全新面貌观大千之艺术：为中国山水画开辟全新面貌观大千之艺术：为中国山水画开辟全新面貌
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好一个上上清凉界---观张东林山水画有感.txt
张东林精于传统又致力于创新，用画如其人来形容一个画家和其作品的高度统一，对于他来说是最恰当不过的了。东林先生敦厚儒雅，对人对事热情而不张狂，立世处事稳重却不守旧。在我的印象中，他更像一位学者，他善于动脑专心致力于创作，所以他的画才能别开面貌，风格清奇、雅逸。虽然取村于身边小景，却透出清骨秀润的高古之意。他早年师法沈周，用笔严谨，精于勾勒，多年的勤学苦练为他作品创新打下了坚实的基础。以董玄宰的“南北宗论”，辨析东林的画作，当属于北宗山水，但妙笔生花的张先生却融进了倪云林的疏远淡泊和米家山水的苍茫淋漓；他在遵循赵松雪的“若无古意，虽工无益”的同时，又紧跟时代文脉，深入生活，体察自然，故其作品自然而然就独具神形，面目清新，古意苍然而又轻盈灵动。他布局力求饱满，墨色浑厚，用笔师法马远、倪云林，巧妙的站在古人的肩上，并借鉴西方绘画的光影、明暗之法，融入自己的创作中。他以素描的黑白关系来诠释先哲圣贤的“密不透风，疏能走马”的理法，用枫丹白露的美学真谛与李耳的“玄而又玄，众妙之门”的哲学理念相融相合，完成自己的张家山水。故观东林的山水作品，如同欣赏李公麟的白描《摩诘图》一样,素朴洁净、洗涤心灵，使你忘却城市的喧嚣和繁华，油然而生一种晶莹剔透的静寂，如同独坐幽篁听一曲天外来音那样舒心畅怀。
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不净观略讲.txt
纠正一点误区:我们一般所说的不净观只是通过9 种方法，来观想和思考人身体的本质。领悟到身体的不净。观想不到或者欲望多了，才用图片做参考，而不是随便找几个恶心的图片就是不净观。如果不思考自身不净和女身不
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略说中国古代的爱情观.txt
略说中国古代的爱情观
略说中国古代的爱情观［文学语言学研究］
张湘锋　　约4795字
　　摘要： 传统中国文化因深受儒家思想中“礼”的影响，在抒发感情上，包括爱情，均比较含蓄，因此较之现代而言，它忠贞、内敛含蓄、不自由不自主，但又淡泊隽永。受古代社会阶级门第等的限制，所以古代的爱情故事多以悲剧结束；同时古代的婚姻讲究...
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´最全阳朔自助游攻略 山水画中快乐艳遇.txt
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桂林攻略之三:漓江山水画中游(组图).txt
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略论中国传统文化的整体观.txt
略论中国传统文化的整体观
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