被社会撞倒的“多余人”
—— 观 电 影 《 小 武 》 有 感
电 影 《 小 武》 是 贾 樟柯 导 演 的 成名 之 作 ，上 映 于1998年。在中国电影开始集体向好莱坞低头之际，贾樟柯却以其独特的对中国现实社会的人文关怀，成为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。
影片创作期间正是香港回归、中国社会逐步开放之时，一些大城市随着改革的浪潮，经济迅速发展，而贾樟柯则认为，像北京上海这样的大城市只是中国社会的寥寥可数的几盆盆景而已，所以他将视角投射到了内地的小县城，投射到了那些被时代忽视的小人物身上。正如他自己所说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”
影片中主人公小武便是这样的普通人，他身处在不断向前发展的社会之中，却像一个“多余人”一般被社会所抛弃。贾樟柯曾说，“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”而小武正是被这辆经济快速发展的列车撞倒的“多余人”。
影片中，小武被撞倒了三次，分别是友情、爱情和亲情，这本是构成人类情感世界最基本的三要素，但在小武面前却显得越发遥远和虚无。
小勇，曾经一起偷窃的“战友”，如今已经成为了县里有名的纳税大户，成功的企业家，在别人眼中成为小武应该学习的榜样。然而，以前亲密的“战友”，却对小武故意隐瞒自己结婚的消息，当小武从旁人口中得知此事时，为了完成曾经的诺言，将手伸向了别人的钱包，用偷来的钱包了红包送了过去。老友相见本应有说不尽的话，但小勇和小武面对面坐着，只是抽烟，寥寥几句，透漏出他们之间的隔膜。“你真是变了”，这是小武对老友的总结，其中夹杂着无奈和愤慨。的确，小勇变了，有钱了，体面了，受人尊重了，他跟上了时代的潮流，把小武重重地甩在了后面。他不屑于小武来路不明的礼钱，也害怕别人知道他们不光彩的从前，在现在的小勇的眼中，小武成为了瘟疫一般。在这里我并不想对小勇这个人物进行过多地指责，在我看来，他的变化和矛盾是可以理解的。小武不能接受社会变化的现实，或者说，他不屑于这种变化，不屑于主流文化的价值标准，但是，作为和他形成鲜明对照的小勇却顺应了时代的发展，也极力迎合主流价值取向，他们的价值观产生了分歧，分道扬镳是自然的结果。小武在这种自然之中第一次体会到了被抛弃的感觉。
失落的小武，走进了歌厅，认识了歌女胡梅梅。胡梅梅同样是个不幸的时代殉道者，年轻漂亮的她拥有一个明星梦，只身一人在小县城打拼，她清楚地知道自己永远也不会成为明星，她的梦只能停留在昏暗的充满暧昧气息的歌厅里。小武和她逛街，在这段可以任由他支配的时间里，他漫无目的，跟在胡梅梅后面，临别时的一个“职业性”的吻，却给这颗遭受冷漠的心带来一点点温暖。随后小武去看望生病的胡梅梅，两个孤独的人并排坐在床上，在《天空》的歌声里，慢慢动容，“我的天空为何挂满湿的泪/我的天空为何总是灰的脸/漂流在世界的另一边/任寂寞侵犯一遍一遍”。胡梅梅的天空是灰暗的，小武也是，只有寂寞充斥其间，也许暂时的互相依偎才能抵挡住周围世界的严寒。我以为，这段影片是全片中最温情的一部分，却也是最为伤感的。至于胡梅梅最后的不辞而别，指责和批判都过于激进，在没有物质基础的情况下，爱情——这一高更层次的追求就难以保障，或者说要维持谈何容易。小武也许动了真情，但对于胡梅梅来讲，小武只是众多客人中的一个，却在她最脆弱的时候出现，给予她关怀，感同身受她的孤独无助与迷茫，这或许不是爱情，只是一种依靠。所以，在更强大的靠山来到后，小武必将被胡梅梅淘汰，小武没有为此表现出过多的痛苦，他的凄凉暗藏在心里。
再次受伤的小武，躲回了家，祈求在那里得到一丝关注和温暖，但是，事实上他却与这个家格格不入，父亲和家里兄弟谈话时他显得漠不关心，不插嘴不出声，发现二嫂带着自己给母亲的金戒指，便与母亲争执起来，这是他最为激烈的一次对别人对他的不尊重表示抗议。在社会上、在朋友和异性面前都能忍受被当成一样“东西”存在，可是在家庭内部也没有能得到个人尊严，这让小武再也支撑不下去。父亲将他赶出了家门，他“呐喊”道：永远也不再回去。如果在这个最应该体现个人存在价值的地方都得不到尊严的满足，那么回不回去又有什么分别呢？
影片结尾处，小武被拷在大街上，来来往往的人群在他面前驻足，冷漠的注视着他，其中也夹杂着嬉笑声，小武从开始的不安和局促，慢慢地转向用同样的眼光回看过去，这似乎暗喻出社会在冷漠地审视着小武的同时，小武也同样用冷漠的目光审视着匆匆前进的社会，相互都不能理解，相互也都不能融合。
在我看到过的一些对《小武》这部影片的评论中，不乏有把小武这一人物“神化”了的，称其为“没落的英雄”，对此我不能苟同。我认为贾樟柯塑造小武这一形象并非要赞颂，可怜之人不一定就是可敬的，但是，我们却不能否认对这一人物是怀有极大的同情的。小武是可悲的，其实，胡梅梅、小勇等这一代人，都是可悲的，他们都是被社会撞倒的人，在那个转型的时期，迷茫与焦虑是不可避免的，那种被抛弃的恐慌时时弥漫在这些人的心中，面对这种境况，他们做出了不同的选择，顺应时代变化、屈服金钱的诱惑还是依然固守自己的旧有标准，促使他们的人生发生不同的反应。
贾樟柯在片中以一种沉静而不张扬的叙事手法，将历史变迁中的细枝末节纪实性的展现出来，不做主观的道德批判，给观影者留下了极大的思考空间。作为一位 “ 一 个 来 自 中 国 基 层 的 民 间 导 演” ，他以自己独特的人文关怀的视角，展现了“对现实表象的穿透力”，带领观者走进浮华城市背面的现实世界。
